班俊濤的家小巧玲瓏，并非刻意為之卻有著四處造景的痕跡，古典中一直都有現(xiàn)代元素的扶持，而房中無(wú)處不在的中式古典符號(hào)，更是讓這個(gè)屋中園林充滿了以小見大的韻味。

剪紙?jiān)陉?yáng)臺(tái)上的地臺(tái)又重新出現(xiàn)，成為裝飾地面的一個(gè)景致。

小戶型風(fēng)尚設(shè)計(jì)3：班俊濤：68平小屋藏花園

班俊濤和太太一直堅(jiān)持學(xué)習(xí)古琴，陽(yáng)臺(tái)上的琴與琴臺(tái)絕不是附庸風(fēng)雅。這個(gè)充滿濃郁中國(guó)風(fēng)情的小家，匯集了琴棋書畫、剪紙、園林、刺繡等眾多中式元素，主人的造景游戲在房間中掀起一個(gè)又一個(gè)高潮。

門口的對(duì)景

進(jìn)門處一無(wú)遮攔，進(jìn)來便是客廳了，地板是琴弦的顏色，墻面柔和的壁紙更是讓人感覺不到色彩的存在，班俊濤說，這兩樣都取自泥土的顏色，質(zhì)樸，純粹，也平穩(wěn)。

整個(gè)空間以白色為主調(diào)，有的幾處紅色點(diǎn)綴，讓房間充滿生氣也充滿喜慶的氛圍。

小戶型風(fēng)尚設(shè)計(jì)3：班俊濤：68平小屋藏花園

進(jìn)門的左側(cè)便是艷麗的剪紙，紅紅的喜字被演繹成了類似纏枝的圖案，由天到地，已經(jīng)演繹成了電視墻邊的一道景致；與其相對(duì)的是右側(cè)低矮的小柜，同樣的紅色，鏤空的窗欞式分割，讓一左一右彼此呼應(yīng)。矮柜可坐可擺，里面放了幾本書成了展示架。稍做點(diǎn)綴的是同一面墻上的斗笠，主人從成都帶回，近看上面的顏色堆積，像是一幅抽象畫，可走遠(yuǎn)后無(wú)意中的一轉(zhuǎn)身，卻發(fā)現(xiàn)原來竟是描繪水鄉(xiāng)的水彩筆墨，頗有趣味。主人說，這頂斗笠連同下面的矮柜，開始的作用都是為了遮擋墻面上的電路設(shè)備，如今卻能看做一處景致。客廳的茶幾是一個(gè)象棋盤，透明的玻璃盤面不顯山不顯水地將幾種點(diǎn)綴做了填充，于是，不大的客廳里，風(fēng)情彌漫。

墻面的借景

班俊濤實(shí)在是喜歡中國(guó)古典文化，他的案頭、書柜上放著很多研究古典文化的典籍。他將自己的家作為這些知識(shí)的驗(yàn)證，古典園林中的各種手法被他信手拈來在小房子中使用實(shí)踐。

墻上的圓形是為了這個(gè)以榻為的休閑空間造的景，同時(shí)它也是一盞照明的主光源。

小戶型風(fēng)尚設(shè)計(jì)3：班俊濤：68平小屋藏花園

雖說客廳里的對(duì)景很精彩，但正對(duì)門口的一扇圓窗更是讓人眼前一亮，雖然不能透出窗外的景色，但利用樓外天井的光線，加上左右的紗幔，一屋子濃濃的東方情調(diào)，頗像古代游湖的畫舫。一虛一實(shí)的對(duì)照是班俊濤常用的手法，他說：“自己的家設(shè)計(jì)起來沒有包袱，當(dāng)初都沒有設(shè)計(jì)圖紙，我直接跟工人說，在這里挖個(gè)圓形，那里給我裝上玻璃，沒有太多的念頭。”好似演練了多少次的方案一樣隨意鋪陳。

這里的借景在臥室又運(yùn)用了一次，將方形的窗子改圓，在玻璃背后藏了燈光，鑲上木框，一處對(duì)窗品茗的所在這么誕生了。要說中式風(fēng)情并不那么單一，看到的坐榻是中式的骨架，卻是現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的圍擋；本應(yīng)該是線條繁雜的窗框，卻用了簡(jiǎn)單的欄柵，設(shè)計(jì)師的理念很清楚，“這里不是純粹中國(guó)古典風(fēng)格的復(fù)制，應(yīng)該是現(xiàn)代人的意識(shí)在其中、領(lǐng)會(huì)了其神韻后精簡(jiǎn)出的表達(dá)。”話雖然有些拗口，卻并不難理解，包括屋中用的多的紗幔，也是起到柔和家具的作用。

簡(jiǎn)單的背景

這個(gè)家的地板是不起眼的米灰色，接近于班俊濤所講的“虛”；家具和布藝是“實(shí)”，而反復(fù)出現(xiàn)的玻璃和鏡子呢？當(dāng)然也屬于前者，它們?cè)谝粋€(gè)大背景下保持著平衡。

廚房里，玻璃代替了墻磚成為墻面的守護(hù)者，女主人說玻璃比瓷磚好清潔，于是，被形容成“水凝結(jié)后的狀態(tài)”的玻璃被采用復(fù)雜的工藝安裝在了墻面上，這個(gè)工程需要嚴(yán)密的尺寸和工序，一點(diǎn)點(diǎn)的不合適都會(huì)造成缺憾。

洗面盆從衛(wèi)生間中挪出，方便使用的同時(shí)也給過道增加了空間，窄窄的過道因此被拓寬，與客廳在更大的視野上融為一體。

小戶型風(fēng)尚設(shè)計(jì)3：班俊濤：68平小屋藏花園

同樣處理的還有衛(wèi)生間——原本常用瓷磚的地方，墻面從天到地依然采用的是玻璃。衛(wèi)生間與過道、臥室之間的隔斷墻被拆除改為磨砂玻璃，一是為了透光，二是為了減輕小居室墻面的堵塞感，無(wú)論哪個(gè)空間打開燈，在其他屋子中都會(huì)收到連帶效應(yīng)。

小居室不要在顏色上力求簡(jiǎn)潔活躍，在格局上也同樣要花費(fèi)心思。比如過道，窄窄的過道實(shí)在有些憋屈，于是，設(shè)計(jì)師把衛(wèi)生間的一部分讓出給過道，左邊添了一景——條案與古劍；右手將衛(wèi)生間的洗面盆挪了出來。衛(wèi)生間的空間看似減少，但因?yàn)橄疵媾璧耐庖品炊鴶U(kuò)大了視覺上的空間，同時(shí)更加方便使用，而過道空間也相應(yīng)擴(kuò)大，人體行走更加的舒適。過道陳設(shè)的明式條案，以及女主人用紅綢纏繞的一把太師椅并沒有什么實(shí)際作用，是為了洗澡時(shí)放衣服而已，卻也一左一右地呼應(yīng)著。

臥室里的造景

臥室中床占據(jù)了將近二分之一的空間，雖說是平地起地臺(tái)，類似于日本的榻榻米，但日式風(fēng)格并不明顯，因?yàn)榇搀w邊立了四柱，四周還垂掛了絳紅的紗簾，你說是做的亭子也行，想象成中式古典四柱大床也可。白色窗欞式的“床柱床楣”和紅色紗簾在色彩上簡(jiǎn)練干凈。尤其值得一看的，是床中間可升降的方桌，桌子升起后可對(duì)弈可談天，可工作可游戲，沒什么需要時(shí)，擺一盞茶，坐在席子上望著窗下的植物發(fā)呆，自己也成了其中的一景。這樣的處理，使臥室又延伸出了另一個(gè)空間功能。

床中的小桌與旁邊的坐榻相對(duì)，兩人可對(duì)坐也可互不打擾，在靜謐中感覺著家的溫情。

小戶型風(fēng)尚設(shè)計(jì)3：班俊濤：68平小屋藏花園

臥室中白色的格柵旁邊，幾乎全用了鏡面，這當(dāng)然也是為了擴(kuò)展小空間的光線和視線而設(shè)計(jì)的。床腳的一高幾上放著一盆蘭花，下面的白色球形花盆居然是一盞落地?zé)?，班俊濤很得意自己的?chuàng)意和制作，他笑著說已經(jīng)申請(qǐng)了專利。這個(gè)燈從構(gòu)思設(shè)計(jì)到制作完成著實(shí)花費(fèi)了一番心血，如何能讓花盆作為燈具又能保障花卉的自然生長(zhǎng)確實(shí)是一個(gè)難題。

“庾信園殊小，陶潛屋不豐，何勞問寬窄，寬窄在心中。”這是班俊濤非常喜歡的一小詩(shī)，在小空間內(nèi)體會(huì)天地的廣闊，而“以小見大”便是制作景觀必不可少的行跡。園林如此，小空間的家也是如此。

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小空間在通常情況下會(huì)運(yùn)用大量白色，但白色的光影效果再豐富也難免流于平庸，所以，需要一到兩個(gè)具渲染氛圍的顏色作為情緒的補(bǔ)充?？梢酝ㄟ^細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)空間的風(fēng)格，比如在這個(gè)家中，園林的效果是通過球形燈、蘭草、木制窗欞和墻面的圓形造型窗等來體現(xiàn)的。宜簡(jiǎn)不宜繁。小房子的局限性在于沒有足夠的空間來渲染一種風(fēng)格，所以，在表現(xiàn)的時(shí)候，好用簡(jiǎn)練的、經(jīng)典的手法加以突出。黑白灰的色調(diào)關(guān)系是好把握的法則，比如這里的白色底，配上土色系列的灰調(diào)，然后用暗紅色和鮮紅色的裝飾做重調(diào)，層次出來了。